>

邁爾斯的Henley八世,麥克李的光與影

- 编辑:新京葡娱乐场网址 -

邁爾斯的Henley八世,麥克李的光與影

《喬納森•瑞斯•邁爾斯的亨利八世》

《畫世紀:透納先生》(Mr. Turner - 2014)

〔《都鐸王朝-The Tudors》的海報:http://www.douban.com/note/36307000/〕

過去常看的麥克李作品大都是關注現代英國社會中底層生活的困境,有著非常鮮明的角色塑造,充滿生活感的表演與細節刻劃,開放的敘事卻還是有相當明顯的故事與命題。這次新作《透納先生》的主題是十九世紀英國畫家威廉透納(William Turner)晚年的生活,時代的距離和時間跨度在導演過去的作品中相當少見(我還沒看過《酣歌暢戲》故無法討論比較)。名人傳記的題材牽涉到不少歷史背景,尤其是我對威廉透納的創作或繪畫藝術並不熟悉,要進入故事脈絡已有先天的門檻,加上電影本身並沒有明確的故事線,而是主角一段又一段生活的鬆散剪影,實在一時間不容易抓住。

前三季的《都鐸王朝-The Tudors》,總共二十八集,斷斷續續地看了幾個月,真是看得有點兒七葷八素了,畫面輝煌,行頭華麗,演員俊俏,尤其是這一個喬納森•瑞斯•邁爾斯(Jonathan Rhys Meyers)扮演的亨利八世,在一眾佳人的簇擁之下,時而賈寶玉,時而西門慶,最不濟的時候,也是一個薛蟠的模樣。
祇是,這一部《都鐸王朝-The Tudors》真是沒法讓人當真實歷史看的破綻,也在於喬納森•瑞斯•邁爾斯(Jonathan Rhys Meyers),即便是對於說道大清朝的康熙、雍正、乾隆尚知道一二,而對於英國史不諳十分卻又極想進補的我來說,也祇是看個熱鬧而已,當不得真實歷史知識的。因為,這一個喬納森•瑞斯•邁爾斯(Jonathan Rhys Meyers),與能夠尋見的亨利八世畫像實在是相去太逺了,亨利八世,西歷1491年6月28日出生,那長相倒是與他的出生時辰有點兒般配,西歷1491年,正是咱們這裡的辛亥年。
看來,Showtime請來的那三個導演,Ciaran Donnelly、Brian Kirk、Charles McDougall是一早商量好了的,似乎是鐵了心要與誰過不去一般,硬是要替亨利八世詮釋起居註來了,繪聲繪色地床笫了英國好一段歷史。歷來,導演是筆意,演員是顏色,既然勾勒塗抹已有宗旨,喬納森•瑞斯•邁爾斯(Jonathan Rhys Meyers)倒也不客氣,暈染鋪陳得真也蠻起勁的。
影片裡,喬納森•瑞斯•邁爾斯(Jonathan Rhys Meyers),時而一個蘋果,時而一個梨子,再加上葡萄、楊桃諸多瓜果,新鮮燦爛一大堆,啃的、嚼的,惱怒時分,還得扔幾個,水果相伴了整整三季二十八集,真是的,把一個亨利八世活脫脫演成了一只果子貍。
果子貍,學名Paguma larvata taivana,又呌花面貍、白鼻豿、花面棕櫚貓,別看名字素素食草動物一般的,查一下牠的那一個族譜,最終,牠的底細-靈貓科(viverridae),還是歸了食肉目(carnivora)的,除了在果園裡糟蹋水果,飛禽、游魚、小動物都逮來就吃的,比較有趣的是,果子貍,“1嵗達到性成熟。壽命為15年。”哦嘢!一輩子十之八九的時間,可以關注傳宗接代的事情呢。
難怪道這一個亨利八世,一而再,再而三,接著還有四五六,那些個小打小鬧的風流艷事,準定還是不入起居註的,他陛下這一輩子可真是夠忙忽的,單是明媒正娶的老婆就有六個了,每一次都要琢磨怎么樣才能妥善地去舊迎新,其實,比起三宮六院七十二妃來,那股子折騰勁兒不見得就會消停省油一些的。《都鐸王朝-The Tudors》前三季節拍了他的四個半婆娘,還有那一個半婆娘的故事,據說Showtime是要待到明年才給大家觀賞的。
www.701.net ,倘若將文學作品真的當歷史事實來讀,可信度有多少呢,《都鐸王朝-The Tudors》裡的那一個朝政獨攬的首席國務大臣兼掌璽大臣-托馬斯•克倫威爾(1485—1540),倒是說了一句頗值深思的話語,傀儡貴族、擺布權勢成性的他,為了他的政治理想,竟然想要左右起亨利八世的婚姻大事來了。他想要與羅馬教廷分庭抗禮,他想要與當時已經實行了新教的德國結盟,他想要讓當時欲火終日燃燒的亨利八世下決心迎娶德國的克里维斯安妮(Anne of Cleves),於是他命令宮廷畫家候賓要將德國的克里维斯安妮(Anne of Cleves)儘量畫得漂亮動人,給這一個亨利八世下下春藥,而當那一個宮廷畫家候賓對此有置疑的時候,他說:

直觀來說較明顯的命題像是看透納邁向人生終結的過程,刻劃了他的生活、藝術與感情的困頓與流轉,從而形塑了透納身為平凡人的形像,以及導演對於生命的觀點與思索。是個很龐大又開放的描寫。不過結尾透納臨死前所說的遺言或許可以當做一個思索的起點:The Sun is God,太陽即是上帝(聖經典故?),在他吐出這句話後即嚥下最後一口氣,下個鏡頭則是回到他生前對著夕陽速寫的身影,這鏡頭不旦呼應了影片開頭他描繪朝陽的姿態,甚至印象中這是太陽第一次真正地出現在畫面中。做為一位畫家,大自然的光影當然是他心繫之所在,而陽光所帶來的光影變化正滿溢在整部電影的精美攝影之中,這或許是我看過麥克李作品畫面最令人嘆為觀止的一部,而這也對應於片中透納畫作永恆的題材:夕陽、天空與海洋的相互暉映。

“Surely all art is a lie!- 一切藝術皆為蒙蔽他人雙眼!”

為了捕捉光線與海景,透納經常地旅行各地,他背起行囊行走的姿態成為影片最鮮明的印像之一,這不旦體現了他藝術與生活的細節,同時也成了一個重要的故事線:他多次造訪一間海邊的民宿,而後民宿老闆娘布斯太太成為他晚年的情人,最後透納臨終時也就躺在他為兩人租的房子中,在布斯太太的陪伴下過世。這看似動人的遲暮戀情卻也對照了透納的陰暗面,他不但早已拋棄了他原來的妻子,對外人也不提他有兩個女兒,甚至在其中一位女兒過世時他也沒參加喪禮。在每次旅行結束回倫敦的居所時,電影暗示他不時和多年來一直照顧他的女僕有著肉體關係。

那麼,事情如果是往好裡說呢,藝術,是討巧的,往壞裡說呢,為了這一樁婚姻,托馬斯•克倫威爾,最終就被藝術,壞了卿卿自己的小性命了。
《都鐸王朝-The Tudors》還有一季待看,喬納森•瑞斯•邁爾斯的亨利八世還有幾集可演,觀眾嚒,還有機會再進一步了解“Surely all art is a lie!”的繼續。
也就是因此,但凡有人要教導你,做事情要多講究一點兒藝術性的話,你也必須得要謹慎小心一些兒了。

電影最後的兩個鏡頭,一個是布斯太太在夕陽餘暉中擦著窗戶微笑(不知是目視透納的身影還是回想剛過世的他),似是為透納晚年最幸福時刻的定格,但下一個鏡頭則是回到女僕處在透納倫敦居所陰暗畫室中的孤獨身影。這兩個女人一明一暗可說代表了透納的兩種面像,尤其電影特意呈現女僕臉上隨著年紀逐漸潰爛的皮膚,和他被透納死亡後拋棄的黑暗,這也正像是太陽照耀下的光與影。

本文由www.701.net发布,转载请注明来源:邁爾斯的Henley八世,麥克李的光與影