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兔子商店街的每一位都很温暖~ 早上玉子去上学的时候大家都会说“早上好”,傍晚玉子放学回来,大家会说“欢迎回来”; 玉子冒出一些小孩子的稀奇古怪的想法时,商店街的各位都会不顾一切的帮助她完成; 当玉子的朋友们来到商店街时,大家像是对玉子一样对她们也很热情……怎样的热情呢?肉店的满村阿姨会首先递上刚出锅热乎乎的可乐饼,卖豆腐清水先生会给豆腐,花店的熏先生每天都会送上不一样的一束花,卖玩具小绿的爷爷会一边耍舞棍一边热情的打招呼,刺身鱼店的夫妇也会热情的打招呼……而其他人呢?同样开米糕店的吾平先生虽然每天与玉子的爸爸掐架,但对待玉子和杏子就像亲生女儿,吾平先生的妻子会给玉子和饼藏制作土电话,和爸爸生气的时候,兔汤浴池成了玉子的避难所,浴池的老板和女儿就像是玉子的家人,咖啡屋的老板每次总能放着合时宜的音乐讲着人生哲理,乌冬面店的老板则是用玉子家的米糕作为原料,玉子爸爸和饼藏爸爸想出去吃的时候就相约在他家喝一杯…… 商店街就是一个大家,商店街的每一位都是彼此温暖的家人呢! 刚开始觉得这个动漫是不是套路太老……太卖情怀……后来才发觉,玉子很懂事,所以大家对她好,大家也是很温暖的大家,愿意付出的大家,是最真实的大家……

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前言:
○ 文中大部分内容来自博客忙しなく暇つぶし中博主わぐ,以及在每篇感想下方回复的评论投稿者ラクシュミー在作品播放期间写下的观感。本文主要以笔记的形式对该博客中的相关内容做要点概括整理,含少量个人补充。

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【01】
○ 鸟(德拉)被玉子从花中发现后带回家、转眼间被养肥、后被多个女性求爱(打喷嚏),以及最终不得不启程去寻找王妃:《竹取物语》类似情节。
○ 玉子喜欢从豆大与吾平的中间通过: 地方性与全球性、传统与革新的中间(平衡点)。
○ 馅子(あんこ)不喜欢被人叫做“あんこ”(觉得土气的传统很丢人),而是希望被叫做“あん”(欧美女性名),以及对自己年糕店出身的抱怨:《红发安妮》类似情节,安妮希望马莉娜“别叫我安,叫我安妮”,以及安妮对自己容姿和境遇的不满。另外《玉子市场》角色歌专辑中馅子的角色歌歌名为《Call me Anne》(叫我安妮)。
○ 《竹取物语》与《红发安妮》的主人公出身相似但在故事最终却做出了截然相反的选择:“地方性“与“全球性”的对峙。
○ 体育馆内社团活动的场景:神奈观察力敏锐、喜欢直角,小绿对玉子关爱有加(玉子被羽毛球击中后握住玉子的手、看玉子的额头看得出神)在本话中初露端倪;并为玉子她们与史织今后的展开埋下伏笔。
○ 人名与年糕的关联。玉子(たまこ)→糯米粉(白玉粉<しらたまこ>);豆大、福→豆大福;馅子→餡子;吾平→五平餅;饼藏(もち蔵)→年糕(もち)。只有饼藏妈妈(以及第四话登场的玉子妈妈)的名字与年糕无关。这是制作者站在剧中人物的角度,抱着“如果自己家是开年糕店的,然后有了孩子的话…”这种想法给角色起的名。如果嫁进来的人名字也和年糕有关反而会显得不自然。
○ 细节体现人物性格,比如玉子吃完饭后的餐具,类似K-ON第4话中脱下的衣服。
○ 晚香玉的花语:危险的快乐、危险的关系、冒险。德拉从南国远渡而来→冒险,把玉子打喷嚏误以为是对自己告白→危险的关系,大赞年糕好吃而吃个不停→危险的快乐(以后会变胖)。
○ ED中的花,玛格丽特的花语:隐藏在心中的爱、真实的友情、占卜恋情、贞洁、诚实。
○ 下集预告“…镜饼一般放在铺着半纸的方木盘上,再装饰上酸橙、交让木叶和海带,通常是12月28日供奉在家中…”:(装饰镜饼在12月28日最为合适,换成29-31日就会变得不吉利。)庆贺新年要讲究时宜和方式→庆祝玉子生日要看时宜,必须在生日当天,过了那天就会失去意义。而庆祝方式可以用礼物或者话语(短信)。
○ 两种旋转物品:舞棒与唱片。两者虽然同为旋转的东西但却有着不同的意义。轻音电影版中也有很多圆形和旋转的东西,这似乎是山田尚子的作品的一种特征。山田尚子大学的毕业设计是“齿轮在马达的带动下无限转动的艺术作品”,从她本人的艺术变迁中可以看出其中的意义:山田尚子原本在京都造型艺术大学专攻油画,到三年级时她发现“画布无法表现自己想创作的东西”,于是开始制作立体造型。正当大家专心致力于绘画时,她却在削泡沫塑料。毕业设计则制作了“齿轮在马达的带动下无限转动的艺术作品”(以上相关内容来自wiki)。——也就是说原本专攻二维(油画)的她为更接近真实而到达了三维(立体造型),并且在毕业设计时又进化成四维(在立体造型中加入旋转的齿轮=添加了时间轴)。轻音电影版中的旋转物可以分为逆时针与顺时针两类,逆时针=凭自己的意志下的决断(“伦敦眼”摩天轮的旋转方向),顺时针=顺势而为(回转寿司的旋转方向)。本片中,舞棒象征描绘未来的道具,唱片则象征回忆。舞棒是凭自己的意志旋转的物品,而且必须要转得好才行(开头玉子与小绿和神奈道别后一个人转起了舞棒,但却没有接住砸中头顶,暗示不努力就无法得到自己期望的结果)。
○ 关于本片频繁出现的唱片,山田尚子的解释:音乐是非常能向听者诉说感情的媒介,喜欢或是反感因听时的精神状态与身体状况而异。唱片纤细、温暖,是我非常喜欢的灵感来源。虽然现在除爱好者之外的人几乎都没碰过,但想必大家都知道唱片、包括唱针使用时需要非常小心。唱片容易损伤、粗心大意的人与之无缘的这种印象,与对待人心颇为相似。另外以前有一次曲子全部放完后,唱片空转时的声音听起来像心脏在跳动,那真是一种无法形容的平静,从此以后就对唱片抱有很深的感情。(摘译自本访谈)

【02】
○ 玉子与父亲的对立,玉子领头打造情人节氛围商店街,玉子的父亲受影响发生改变: 传统与革新的平衡点、地方性→全球性。
○ 传话筒:不用手机而用传话筒,联系两者的不是电波而是真实可见的丝线:地方性/传统特有的温情,地方性←全球性。
○ 玉子房间的浮世绘、木人偶;饼藏房间的地球仪、机器人偶:地方性与全球性、传统与革新。
○ 银莲花的花语:飘渺的爱。小绿喜欢玉子,但关键的玉子却热衷于商店街(喜欢商店街),这份爱似乎不会被玉子放在眼里。
○ 下集预告,“真冷啊,我是玉子。将微波炉加热后热乎乎的年糕裹上巧克力,会非常好吃哦,试试看吧”。“年糕 巧克力”即本话最后豆大做的情人节巧克力年糕,意味着父亲豆大理解了玉子对商店街的爱。
○ 以下摘译自山田尚子的访谈:
① 玉子自幼丧母,小小年纪就决心背负起家庭。她本人觉得这是理所当然,对此不抱疑惑,而周围的朋友和大人更希望她能依赖他们。但玉子和豆大一样是个顽固的人,不希望被别人同情。另外加上她原本性格就很开朗,因此看起来天真烂漫。玉子是个能对自己喜欢的东西直言不讳的孩子,周围的人都想支持她,尽可能不去玷污这份直率的感情。对玉子而言的心灵支柱,就是周围的大家能像往常一样对待自己。
② 从小就看着玉子,一直陪伴在她身旁的小绿有很多自己的想法。既然商店街的大家用像往常一样对待玉子(当然也包括馅子)的方式来支持她,那么小绿就决定要守护玉子。对此表现得不太自然就是她不完全的部分和她的少女性。摇摆不定的小绿在观众看来会有很多种解释,这就是小绿这个角色,无法用某种具体的言语来断言的魅力。今后随着小绿逐渐长大,她身上的个性应该也会变得更为具体,但现在她正竭尽全力应对眼前的感情起伏,一定会有困惑的时候。我想贴近描写这一点。
③ 玉子和饼藏彼此都有手机却还在用传话筒通话,我想是因为他们用这种方式通话的历史更长。玉子主要的通信手段仍旧是家里的电话,用电话应该更自然。令人在意的是饼藏究竟是否知道玉子的手机号码,如果不知道的话玉子大概会是类似“咦,我没告诉你吗?”这样的反应吧。

【03】
● 朝霧史織:与冰山美人“綾波”、“長門”类似,“朝霧”是日本海军吹雪型驱逐舰舰名。
○ 本话标题不仅指德拉迷上史织,同时也反映了史织外冷内热的性格。
○ 史织做完自我介绍后,插入了教室外面走廊与鞋柜的画面,上课时教室内的朝气蓬勃与教室外的寂静暗示史织外冷内热的性格。
○ 咖啡(黑色)=现实,牛奶(白色)=梦想、希望、未来。玉子和史织喝了一口咖啡说了声“好苦”之后分享了牛奶:共享梦想与未来就能缓和人生的苦涩(转变为独特的风味)。
● 玉子和史织一同做了竖大拇指的手势(神奈的手势)=友情的象征,话语表达不尽的情感用动作来表示。这个手势与轻音二期24话后半唯与和在楼梯上做的那个中指与无名指中间分开的手势异曲同工。两只咖啡杯上的图案分别象征史织和玉子两人之前与现在的关系(右至左),背后白色的大砂糖瓶象征促成两人关系的德拉。
○ 德拉献上羽毛遭拒:对德拉来说献上自己最好的羽毛相当于人类送出戒指或玫瑰,但由于文化差异,史织完全没能领会。靠言语之外的方法也有无法传达的情况。
○ 香豌豆花,花语:一丝喜悦、出门、温馨的回忆、(粉红色)纤细。最后史织的那句“真好吃”不单是指年糕,还包含了“能和玉子成为朋友真好”的意思。另外K-ON二期24话的胸花也是香豌豆花(“出门”)。
○ 郁金香(红),花语:爱的告白。德拉向史织求爱。
○ 下集预告中“樱花糕剥皮(面朝河流)吃…”这个一语双关的段子恰好体现了“言语虽然能表达自身的想法,但光靠言语也未必能完全表达自己的意思”。
○ 本话主题:言语所能表达的东西与表达不尽的东西。言语表达不尽的东西可以用其他方式来表示,比如物品(商店街的人送给史织/老师的花、炸肉饼,玉子给史织的回礼)、朋友之间的地方性手势。好好利用这两种方法的话一定会有一天能将自己的心意传达给对方,正如最后德拉的总结,“言语时而令人捉摸不清,言语时而令人倍感焦急,想传达的心意总是徒劳扑空,但总有一日终能传达”(本话中最徒劳扑空的其实是德拉w)。
○ 商店街,封闭心扉则无法享受到乐趣的世界:(以下摘译自山田尚子的访谈)兔子山商店街这样的世界,懂得享受方法的人会觉得这是个很舒适的地方,但并非所有人都是如此。德拉非常直率积极,轻而易举地融入了兔子山,可也有不少像史织那样在心中竖起墙壁的人。用否定的眼光去看这样的世界观相当容易,如果能换个角度用肯定的眼光去看的话,或许就能享受到些许生活的乐趣。史织这个角色与观众的视线非常接近。

【04】
○ 史织直接叫了玉子的名字;史织鼻子上沾到了米粉,神奈和玉子也跟着点上:友情更进一步的象征。
○ 玉子和馅子说话的时候,一旁的史织一连串动作表情:(我也一起来帮忙)(做什么好呢)(啊,干这个吧!)
○ 本集中的两段对话可以看出玉子对馅子的顾及,没有随随便便闯入馅子的内心。“馅子你讨厌节日吗”“节日只会变得忙碌而已,以前……没什么”“……(啊),这样啊”;“什么歌?”“不清楚”“平时总在哼吧”“嗯”。
○ 馅子对母亲的憧憬。从上面第一段对话中可以得知馅子以前喜欢节日/年糕,但现在却不喜欢了的原因——“以前是因为有妈妈在”。馅子虽然表面上主张革新(全球性),但内心深处寻求的是母亲般的温暖(引申一下的话就是商店街的温情),小学生的馅子处于爱逞能的年纪,对此感到难为情的她平日里一直主张追求新事物(从商店街大叔大婶手里拿到的东西也不好意思带去学校分给大家)。“内心深处寻求的东西”与“平日里的主张”这两个相反的地方细腻地描写了馅子这个年龄的小孩子特有的心理。帮助女童化妆并陪伴在她身旁正是体现了馅子内心深处寻求的东西。
○ 两种选择①,为店铺留在商店街干活 or 为自己的恋爱去博物馆:传统(地方性)与革新(全球性)的对立。第1话中提到馅子觉得传统很土气,讨厌商店街和年糕店,希望别人把自己的名字叫做“あん”(外国人名),馅子在片中偏向革新(全球性)一方,这通常也意味着比起内在更注重外在。但最终馅子选择留在商店街并觉得挺开心:地方性←全球性,以及馅子自身的变化。
○ 两种选择②,柚季 or 龙也:两位男生代表两种构图,外在的帅气=龙也,内在的温暖=柚季。平日里主张注重外在、对商店街的温情感到难为情的馅子,在恋爱这种重要的价值观上选择了“内在的温暖”,再次证明馅子内心深处寻求的是内在的温暖而非外在的帅气。
○ 饼藏想在玉子面前展现帅气的一面(外在)结果却事与愿违,起到了讽喻的作用。
○ 衣橱→(馅子公主的)城堡。
○ 菊石(アンモナイト)→あん,即象征馅子自身。化石意味着将古时的信息通过自身传承给后世→馅子也将作为商店街的一员继承现在的传统。另外“アンモナイト”与“アンのナイト”(馅的骑士)仅有一字之差,还有化石的形状是圆形的。
○ 馅子采取的行动与《红发安妮》最后安做出的选择如出一辙,结局也相通(至此馅子的主题告一段落)。此外动画版《红发安妮》最终话标题为“神は天にいまし、すべて世は事もなし”(神明自在天,世间本无事)——称赞这个世界,并对世上的一切予以肯定的话语,与本片的思想相符。山田尚子也在本片的访谈中提到“我想肯定这个世界”(《Cut》2013年2月号)。
○ 花菖蒲,花语:令人高兴的消息、温柔、口信、善良的心、我相信你。与本话后半剧情相符并且也是柚季的象征。
○ 槲叶糕→槲树花,花语:亲切、永远的爱。母亲的象征。
○ 德拉的总结,“即使思念与期望无法兑现,即使世事不如预期,另觅他径便遇新花,新的花朵正在绽放”:与喜欢的人(妈妈)一起走的路虽然断了,但踏上另一条新的路却找到了新的花朵(柚希)。两条路在本话中也象征博物馆与商店街的选择。
○ 下集预告,“…这个季节要吃槲叶糕。据说槲树在发新芽之前,旧叶子是不会掉落的,因此包含子孙繁荣的意思。红豆馅的也不错,但味噌馅也很好吃”:槲树=馅子的妈妈,在馅子找到新的喜欢的人之前,妈妈会一直在身旁守护着馅子。对妈妈的爱虽然也很宝贵,但柚季(新的爱恋)也很美好。另外本话作画监督池田晶子在寄语中写道“…请用温暖的目光守望着这份小小恋情的将来…”也包含着这层意思。
○ 本话没有刻意展示悲伤和营造感动,提到“母亲”也仅限于本集开头。正如山田尚子在访谈中说到的——“…我始终觉得没有必要去刻意展现人的痛苦与悲伤,悲伤的回忆每个人都有,对一部作品来说最重要的,不是去故意让观众附和这种悲伤,而是跨越这份悲伤的手段。”(《Cut》2013年2月号)

【05】
○ 晚上小绿和饼藏争吵前玉子、神奈和史织在烤年糕。(史织)“玉子,可以吃了吗?”,(玉子)“再等一会儿吧”,(史织)“看起来好好吃”,(神奈)“是吗?”。焼き餅(烤年糕)=やきもち=吃醋——小绿的情绪。那句否定性的“是吗?”与第2话最后神奈对小绿说的那句话同样,再次展现了神奈敏锐的观察力w
○ 饼藏店里的两朵向日葵,花语:沉默的爱,我只注视着你。小绿和饼藏对玉子来说是太阳的暗示?ED最后的月亮(唱片机)与地球(咖啡)好似梦与现实的象征,并且两者都被太阳所照耀。
○ 去夏令营之前的等候时间提到了冰品“宇治金時”,这个宇治金时象征了玉子与小绿她们的关系。《冰菓》中水象征奉太郎的内心,同样被用到的还有水结冻后的冰(雪)。21话情人节回中里志在飘雪的桥上将雪弄作一团,那是里志想与麻耶花一直保持现在这种暧昧关系的暗示。这里的宇治金时中的糯米粉团(白玉)象征玉子,冰上的抹茶浆象征小绿。玉子说糯米粉团(白玉)可以换成年糕,硬的话可以热一下。小绿却予以否定,糯米粉团(玉子)换成年糕(饼藏)后就不再是宇治金时了(现在四人的关系将会改变),加热后的年糕(恋上玉子的饼藏)会使宇治金时的冰溶化(现在四个女生的关系会被破坏)。小绿想和玉子她们维持现在的关系,拒绝变化。另一方面,史织作为原先三人外部加入的人物,对人际关系的变化予以肯定(“但那样也感觉挺好吃的”)。
○ 与拒绝变化的小绿相反,饼藏则是在寻求变化,而关键人物玉子却反应迟钝。这种好似小孩子般的迟钝似乎来自爸爸与爷爷的遗传。第3话玉子和史织成为朋友时做了竖拇指的手势,第5话中的感觉类似的竖拇指 “嗯哼”也是小孩子般的行为。以迟钝为首的玉子身上这种小孩子的部分可以看作是她长大成人的过程中遗留下来的“个性”。下集预告中高浜虚子的俳句“白玉に とけのこりたる 砂糖かな”,原意为:光滑的糯米汤团上残留着没有完全溶化的砂糖,那糙糙的口感别具风味令人感到些许凉意。“蘸一些冰冷的糖水也很好吃”——与《冰菓》中水象征奉太郎的内心一样,这里的水也象征玉子的内心。关于砂糖,第3话玉子和史织在唱片店成为朋友的时候,画面中出现了砂糖瓶,白色在K-ON中常被用作为梦与希望的象征,这里砂糖的“纯白”也是如此。砂糖意味着不含杂质、纯粹甜蜜的梦与希望,即“孩童之心”。再回到预告中的那句俳句——“とけのこりたる 砂糖かな”所要表达的含义:玉子心中的孩童之心虽然在长大成人的过程中渐渐溶化消逝了,但有一部分却依然残留了下来。而这部分遗留下来的“孩童之心”也就是玉子的“个性”。
○ 这种“长大成人的过程中遗留下来的孩童之心”在饼藏、小绿、史织和神奈身上同样也有。小绿关窗阻止饼藏用德拉告白后扮鬼脸的那段戏,若是大人那么做的话确实令人厌恶,但换个角度来看,如果是小孩子做出那种行为不也挺正常的吗。换言之,小绿的那一连串阻碍行为,可以看作是她心中孩子气的表现。同样的,饼藏房间里的火车铁道模型也是他孩子气的象征。饼藏和小绿争论的内容听起来就像小孩子拌嘴。还有史织,本集中对烤年糕迫不及待的样子,第4话一大早就来帮忙、比约好的时间早到很久,从中可以看出她是一遇到满怀期待的事情就会坐立不安的性格,这也可以看作是她孩子气的一面。至于神奈,虽然目前还没有明确的神奈回,但她那种我行我素,喜欢手工的性格或许也是孩子气的表现。
○ 玉子、小绿、饼藏的心中都残留着孩童之心,但如果始终像小孩子一样毫无成长也会给实际生活带来影响。在市民泳池练习时一点都游不动的玉子最终也能游25米了,说明她也在成长以满足现实世界生存的需要。小绿后来也放弃阻碍饼藏,转而劝他快点去告白,对比之前那完全一副小孩子的模样,或许这也是成长。至于饼藏,本集开头和结尾饼藏妈妈的那句“快去做作业”有着双重含义,对饼藏来说,人生的作业=向玉子告白。结尾妈妈那句“到时候我可绝对不会帮你”:不要求助别人,自己去向玉子告白——对饼藏来说或许这就是成长。当然孩子气的部分也未必都比大人身上的东西差。最后小绿跟着玉子和神奈对饼藏做了竖拇指 “嗯哼”的动作,饼藏回了一句“笨蛋”,通过这种小孩子般的行为小绿与饼藏冰释前嫌,小孩子般的行为有时比大人的处理方式更高超。本片从各种角度将焦点投向角色们各自具有的“个性”,并对这种个性予以肯定。
● 饼藏房间里的火车模型分为火车头和货车两部分:火车头(头脑)象征饼藏因恋心和私心想展现自己帅气的一面,制定拐弯抹角的告白计划,货车(身体)受其驱使而行动。火车驶向的前方是桌子底下的阴影表示进展不顺,环状的轨道象征饼藏一直在重蹈覆辙。饼藏和德拉在树丛中对话时也处于背阴处,令人预感计划会失败。
● 背景中的树象征人物之间的隔阂。在校门前集合的玉子四人之间没有树,画面中小绿背后那颗树看上去像在向玉子背后那棵树伸手,表现了小绿的感情。饼藏望着玉子她们的方向有一棵树。饼藏和德拉被小绿发现时三人之间有树。小绿对饼藏说别再纠缠玉子的时候,小绿的站位与树重叠,表示她想阻挡饼藏和玉子。游泳前玉子她们聚集在一起时四人之间没有树。游泳的场景内有一个大浮标,浮标与小绿重叠,连接浮标的绳子将玉子与饼藏分隔,玉子抓住绳子或许是象征她在依赖小绿。和玉子谈完后目送德拉远去时,小绿和浮标不再重叠。换气(歇气/吸气)意味着开口,“别把心事憋在心里”的暗喻,换气(开口)之后(心情)会变得舒坦,之后小绿对饼藏的态度变得柔和或许也是因为这点。饼藏和小绿面朝同一方向仰望烟花,象征两人都对同一个人怀抱着无法传达的感情。曾都对玉子说过“所以才要换气嘛”的两人相互之间坦露了彼此对玉子的感情,消除了芥蒂。最后一起看烟花的场景,五人之间没有任何隔阂。饼藏的计划虽然再次受挫,但像游泳前鼓励玉子、对着烟花叫喊这种率直、并非别有用心的言行反而能让玉子把头转向自己。
○ 水与火的对比。在水中苦战的玉子,情绪高涨如火的饼藏与小绿(烤年糕以及两人争吵时的篝火描写象征两人的情绪)。最后小绿与饼藏的“火”,与在水中苦战的玉子对话后,如同被扑了水一样熄灭了。

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